martes, 7 de junio de 2016

Basílica Menor de Santa María – Lapidas Mortuorias. (Siglo XVIII)

Hasta la segunda mitad del siglo XVIII era costumbre hacer los enterramientos corrientes en las Iglesia, donde el que podía, tenía su parcela, como ocurre hoy en los cementerios generales. Solamente cuando las tan frecuentes epidemias de peste, se hacían los enterramiento en el llamado precisamente de la Peste, en las Nieves, junto a la Mina. Pero a partir de entonces se comienza a hacer ya de una manera normal en éste y bastante más tarde, en el actual de San Miguel, en el cerro de la Horca.
Ello requería tener entre el personal auxiliar de la iglesia, un enterrador y las consiguientes herramientas, como figuraban en el inventario de 1767: “Una azuela para abrir las sepulturas, y una palanqueta de hierro para desolar las sepulturas”.
Al ser tantos los enterramientos que en la iglesia había, el suelo que estaba cubierto con ladrillos, tenía tal cantidad de lápidas, aunque suponemos habría alguna fosa común, que prácticamente aquel suelo desaparecía ante el gran numero de éstas.
Que así era, nos lo confirma un curioso y originalísimo plano de propiedad de enterramientos que aún se conserva en la Sacristía. No tiene fecha pero analizando despacio y viendo algunos nombre que contiene, el señalar aún la vieja torre y no la nueva y actual en la Plaza, la situación de algunas capillas y altares llegamos a la conclusión que tuvo que ser poco antes de 1.755. En un plano elemental, sencillo, hecho por quien no teniendo idea del dibujo, de medidas ni escalas, hace no obstante un esquema de la iglesia, bastante ajustado, a su manera, a la realidad y en el que hemos contado aproximadamente unas 224 tumbas o parcelas con sus correspondientes nombres y unas 70 vacías o libres de posesión.
Se puede observar que algunas de las pocas lápidas que hoy quedan, ya figuraban en él, y otras han sido sustituidas por nuevos nombres,. Señalamos una, muy interesante, que aunque enterrado en otro lugar, figuraba en él su enterramiento familiar: la del Dr. Don Andrés Velázquez, médico famosísimo en Arcos, que curó al Duque de una grave enfermedad y escribió un tratado sobre la Melancolía, que hoy se conserva en la Biblioteca Nacional de Madrid, Estaba este enterramiento un poco a la derecha del centro de la línea que une las dos columnas de embocadura a la Capilla Mayor.
En el nuevo y definitivo enlosado que se hizo en 1.885 con losas de mármol y que hoy disfrutamos, desaparecieron la mayoría de las lápidas.
Estas fueron algunas de las lápidas que se pusieron:
-        María Fernández de Valdespino, 2 de marzo de 1776
-        Leonor María, 31 de diciembre de 1765
-        Alonso Fernández de Valdespino Salgado de Castro, 26 de julio de 1767
-        Alonso Nicolás Fernández de Valdespino.
-        María Blasina Bueno y Guillén, 12 de junio de 1791.
-        Nicolas González Caballero, 11 de octubre de 1748.
-        Cristóbal Galán Retamares, 10 de octubre de 1789.
-        María Girón Vida de Cristóbal Galán, 3 de agosto de 1789.

-        Juan Antonio López Toñajeros y Andino, Marqués de Torresoto, 7 de octubre de 1780.

lunes, 6 de junio de 2016

Nuevo Puente de San Miguel y nueva fábrica (1920)


Nueva Fabrica (1920)
El industrial D. Francisco Morales, ha montado en Arcos de la Frontera, una fábrica de harinas dotada de cuantos adelantos requiere este importante negocio.

Nuevo Puente (1920)
Continúan las obras para el montado del nuevo puente metálico de San Miguel en Arcos. Su terminación se encuentra próxima, pero no puede precisarse.


domingo, 5 de junio de 2016

El Telégrafo en la Sierra (1902)


A los periódicos de Arcos y Jerez que han significado su extrañeza porque aún esta sin resolver la reinstalación del telégrafo de Arcos a Villamartín y la Sierra, podemos manifestarle, según versión autorizada, que esta dilatación ha obedecido a la falta de material necesario y útil que ya está contratado y que muy en breve se destinara a llenar aquel servicio urgentísimo, gestionado con insistencia por los representantes políticos de aquella región.
Conocemos de antiguo la seriedad y damos como seguro que es un hecho la versión autorizada a que se refiere y que muy pronto tendremos comunicación rápida con todos los pueblos de la Sierra.

Dios se lo pague a los representantes políticos de la región, que, según gestionan con insistencia porque se realice urgentísimo este servicio.

sábado, 4 de junio de 2016

Fallecimiento de la Reina (1819)


Recibida la noticia infausta por el Ayuntamiento del fallecimiento de la Reina nuestra señora, determinó celebras las honras correspondientes a su alto carácter; y con efecto el día 26 del corriente se verificaron en la iglesia mayor con toda la suntuosidad posible, asistiendo las comunidades religiosas, habiendo precedido desde el amanecer las misas cantadas y responsos por cada una. El Ayuntamiento, los individuos militares allí existentes, los de la inquisición y demás sujetos distinguidos, todos vestidos de luto, asistieron a este acto-devoto, manifestando en su profundo sentimiento el amor que profesan a sus augustos soberanos.

Dijo la oración fúnebre el R. P. Fr. Diego Fernández Paz, prior del Convento de San Agustín, en la que demostró con toda propiedad y energía las virtudes y demás prendas recomendables que adornaban a S.M.

viernes, 3 de junio de 2016

ARCOS EN EL CINE: La Traviesa Molinera (1934)




Título original:  La traviesa molinera
Nacionalidad  España
Duración: 67 min. dura la película
Relación de aspecto   1.37 : 1
Formato del negativo  : 35 mm
Formato de cinta impreso: 35 mm
Mezcla de sonido: Mono
Directores       Harry d'Abbadie d'Arrast
Generos          Drama
Director:         Harry d'Abbadie d'Arrast
Productor:       D'Arrast / Exclusivas Diana
Música:           Rodolfo Halffter
Guionista:       Harry d'Abbadie d'Arrast, Edgar Neville
Categoría:       Comedia
País:    España / Francia
Color: B / N
Escenas rodadas en Arcos de la Frontera.

Protagonistas: Santiago Ontañón , Hilda Moreno , Eleanor Boardman , Alberto Romea , José Martín (2) , Enrique Vico , Antonio Berdegué , Juan Francés , Rafael San Cristóbal , Manuel Arbó , Santiago García , Nicolás D. Perchicot , Amalia Sánchez Ariño , Francisco Martí , Sierra de Luna , Pilar Calvo Sotelo , Malena , La Coquinera , Enrique Lillo , Diego Santos , Miguel de Albaicín , Agustina


Sinopsis:         El molinero del pueblo se enamora de la esposa del corregidor y paralelamente su esposa, es requerida por el propio corregidor.

jueves, 2 de junio de 2016

Cámara Agrícola (1914)


La Cámara Oficial Agrícola de Arcos de la Frontera, en sesión celebrada a las nueve de la noche del día 26 de diciembre, procedió a la elección de representantes de las Cámaras Agrícolas que en virtud de la R.O. del ministerio de Fomento de Fecha 16 de diciembre último, deben ser nombrados vocales del Consejo Superior de Fomento.
Resultaron elegidos vocales propietarios el señor don José Elías de Molins y el señor don Dalmacio García e Icaza. Los vocales suplentes: D. Enrique Díaz Llanes y don Diego Ramírez Cárdenas.
También eligió dicha Cámara los cuatro vocales propietarios y los otros cuatro suplente, que formarán parte del Consejo Provincial de Fomento.
Recayeron los cargos en las personas siguientes:  D. José García de Agulló, D. José Mª Vázquez Gastelu, D. Sebastián Orbaneja y Dávila y D. Juan Esteban Navarro.
Suplentes: D. Diego Izpisúa Care, don Hermengaudio Cuenca y Arias, don Antonio Rodríguez Izpisúa y SD. Francisco Clotet Miranda.

Para el 31 de diciembre a las dos de la tarde, está convocado el Consejo Provincial de Fomento para el escrutinio de la elección de los nuevos vocales.

miércoles, 1 de junio de 2016

ARTICULO: La molinera de Arcos (2008)


Uno de los primeros testimonios sobre el mito de la molinera nos lo proporciona Agustín Durán en el segundo tomo de su Romancero (1849-1851) quien incluye un cuento vulgar hecho en romance bajo el título de "El molinero de Arcos". Este cuento-romance de carácter costumbrista tuvo como antecedente un pliego suelto u hoja volandera que tanto gustaron en los siglos precedentes. Posteriormente Pedro Antonio de Alarcón publica su relato en 1874, quizás el más conocido de todos ellos, pero no el más interesante, ya que el escritor nos presenta una obra paternalista y un tanto maniquea basada en el adoctrinamiento moral.

En los primeros años del siglo XX se acuñan una serie de composiciones que toman como referencia la historia del corregidor y la molinera, obras de carácter teatral y musical que sirven para comprender las estructuras formales sobre las que este mito, el de las mujeres insatisfechas, ha ido evolucionando.
Manuel de Falla junto a Gregorio y María Martínez Sierra estrenan en 1917, El corregidor y la molinera, una farsa mímica o pantomima que toma como referencia la obra de Alarcón , del texto publicado por Durán así como de los pliegos que se dieron a conocer por distintos estudiosos de la literatura de cordel. Curiosamente en el verano de 1916 el famoso empresario de los Ballets Rusos, Diaguilev, había propuesto al músico gaditano que compusiera una serie de piezas sobre esta historia, quién ya tuvo un antecedente en la adaptación operística que llevó a cabo Hugo Wolf con su obra, Der corregidor.
La obra de se compuso como ballet y se estrenó en Londres en 1919, con escenografía de Picasso, bajo el título de El sombrero de tres picos o El tricornio, cuya trama argumental se ve afectada por la distancia marcada con respecto a la obra alarconiana.
Lo que en principio se concibió como una novelita costumbrista, gracias a las recreaciones músico-teatrales, desarrolló aspectos dramáticos que no aparecían originalmente.
Una de las mejores recreaciones del mito de la molinera nos la ofreció el asturiano Alejandro Casona en 1947, quien declaró haberse inspirado directamente de la obra de Pedro A. de Alarcón, así como de aquellos romancillos, jácaras, canciones y proverbios que daban cuenta de esta "relación tradicional". Casona recupera el naturalismo del relato tradicional, descartando el adulterio consumado, elevando a estas dos mujeres, Frasquita y Mercedes -la molinera y la mujer del corregidor- a heroínas . Dos mujeres que se siente ultrajadas por el comportamiento inmaduro e ingenuo de sus respectivos maridos, cuya solidaridad y por ende su complicidad evita el engaño.
Casona evita elementos que considera accesorios en la historia original, desplaza el adulterio como eje central de la historia. Mantiene una actitud higiénica extirpando el determinismo social de estas dos mujeres, pasa por alto esta actitud providencialista propia de los primeros textos y resalta en ellas su inteligencia y su virtud solidaria a la hora de alterar las jerarquías maritales por mor de soluciones justas.
Casona falleció en 1965, alentado por una premonición de la muerte que es la voz de la sangre, había regresado a España dos años antes después de veinticuatro años de exilio.
Esta nueva edición de la obra de Alejandro Casona ha estado auspiciada por el Ayuntamiento de Arcos de la Frontera bajo la atenta mirada de María Jesús Ruiz Fernández quien además de encargarse de la edición ha conseguido que este autor y su obra hayan copado parte de nuestro corazón literario. Obra excepcionalmente presentada ya que gracias a la colaboración y generosidad de Luis Miguel Rodríguez, heredero de Casona, este ejemplar se ve acompañado por ilustraciones de la escenografía y figurines originales del estreno de 1947 en Buenos Aires.
La introducción de la profesora de Literatura Española de la UCA plantea interrogantes sumamente relevantes que nos invitan a una continua reflexión sobre el papel de la mujer en las sociedades patriarcales de carácter tradicional y el vinculo del autor con la cultura popular, destacando la veneración que profesaba el escritor de Besullo por la dramaturgia clásica, de la que Lope es una de sus principales fuentes, que como solera trasegada sirvió de añada para sus recreaciones sobre la materia tradicional.
Enhorabuena a María Jesús Ruíz por rescatar joyas como estas que demuestran la pervivencia en nuestro teatro contemporáneo de un gran poso de cultura tradicional.


Fuente: Diario de Cádiz - Manuel Naranjo - 17.10.2008